作為工科生的我，對(duì)話(huà)劇之類(lèi)的從來(lái)就不感興趣，也是機(jī)緣巧合的情況下，第一次看話(huà)劇，沒(méi)想到卻收獲不一樣的體會(huì)。也許這就是藝術(shù)的魅力吧！

故事背景發(fā)生在民國(guó)時(shí)期，軍閥割據(jù)，時(shí)值洪大帥剛進(jìn)占京城不久，聞名全國(guó)的五慶班將攜大名角兒金嘯天在德祥劇院為期3天的演出。然而在預(yù)備演出，班主，經(jīng)理為門(mén)票售罄而感到高興的時(shí)候，卻不想一系列的意外接連發(fā)生。送包子的伙計(jì)，視察的大帥，出逃的六姨太，黑幫劉拐子，大名角金嘯天等人物陰差陽(yáng)錯(cuò)糾葛在一起。因?yàn)椤靶畔⒉粚?duì)等”造成的意外和沖突作為這部戲的核心部分，最后大帥發(fā)怒，與此同時(shí)戲院被空襲，埋伏，所有的人死于戲臺(tái)之上。

作為喜劇的經(jīng)典，《戲臺(tái)》從劇情到演員演技都非常精彩，兩個(gè)京劇藝術(shù)家刻意安排了盡可能少的臺(tái)詞，笑點(diǎn)安排合理。在戲劇成功的背后，他表達(dá)了民國(guó)民眾對(duì)國(guó)情的漠不關(guān)心，無(wú)情鞭撻了蠻橫軍閥的野心，致使國(guó)家動(dòng)蕩，兵荒馬亂。揭露了丑陋的權(quán)力背后的冷漠，無(wú)情。

在藝術(shù)領(lǐng)域的“下里巴人”陳佩斯，他以我們樂(lè)意見(jiàn)到的通俗向我們講述了一段段刻骨銘心而耐人尋味的故事。他的喜劇從不向媚俗低頭，而是利用精巧的藝術(shù)結(jié)構(gòu)在普通大眾都能觸碰到的話(huà)題領(lǐng)域中制造幽默元素，并且恰到好處。他在喜劇理論中提出“信息不對(duì)等”要素恰好和19世紀(jì)法國(guó)古典主義喜劇的觀念不謀而合，那便是荒蕩幽默的人物，嚴(yán)格保守的秘密，從頭尾的懸念，以及精妙設(shè)計(jì)的巧合和沖突,這些無(wú)不體現(xiàn)在《戲臺(tái)》這部劇中。陳佩斯作為戲中連接各部分劇情的定海神針，重在一個(gè)穩(wěn)字上。而楊立新的角色可以打上十分，上佳的舞臺(tái)節(jié)奏和臺(tái)詞功底，演員本人氣質(zhì)和角色氣質(zhì)的反差感，都讓他對(duì)于舞臺(tái)的掌控力節(jié)節(jié)攀升，不愧是人民的藝術(shù)家。

對(duì)于起先陪女朋友去看劇的我，不知不覺(jué)中被劇情獨(dú)的魅力吸引，每個(gè)演員的一招一式，一顰一蹙，尖叫吶喊都深入骨髓。不知覺(jué)的每分每秒伴隨著歡笑流逝。那個(gè)笑點(diǎn)贏得觀眾哄堂大笑，那個(gè)結(jié)尾贏得觀眾不停歇的掌聲，那個(gè)戲劇，總能震撼心靈，牽動(dòng)全場(chǎng)，也對(duì)話(huà)劇世界有了深深的認(rèn)識(shí)。